El monumento en homenaje a Fermín Salvochea está situado en la plaza Virgen de Loreto y fue erigido a iniciativa de la Asociación de Vecinos «Campo de la Aviación» desde 1983, en especial por el impulso y la labor entusiasta del cura obrero y dirigente vecinal Juan Cejudo. Fue sufragado mediante suscripción popular y con una subvención del Ayuntamiento de Cádiz (presidido por D. Carlos Díaz Medina) y del de Puerto Real (presidido por D. José Antonio Barroso Toledo), e inaugurado el 23 de marzo de 1985 con la presencia de ambos alcaldes y de numerosos estudiosos, entusiastas y admiradores de la figura de Salvochea.

Fermín Salvochea y Álvarez (Cádiz, 01/03/1842 - 27/09/1907) estuvo inicialmente vinculado al socialismo utópico tras su estancia juvenil en Inglaterra hasta 1862 y participó activamente con los republicanos federales. En 1871 se afilió a la Primera Internacional y se consolidó como una figura clave del anarquismo español, promoviendo la ideología ácrata mediante la organización de manifestaciones —como la reivindicación de la jornada de ocho horas en Cádiz desde 1890—, la prensa y la labor propagandística. Se declaró ateo por considerar que la religión iba en contra de su ideal libertario —de ahí su anticlericalismo— y, desencantado del parlamentarismo y del federalismo radical, evolucionó ideológicamente desde su inicial socialismo utópico hacia el anarcocomunismo.

Fue miembro de la Junta Provincial del Gobierno Provisional tras la Revolución de 1868, diputado a las Cortes Constituyentes (1869), alcalde de Cádiz (1873) y presidente del comité administrativo del cantón de Cádiz durante el movimiento cantonalista (julio y agosto de 1873).

Fundó y dirigió en Cádiz el diario de ideología ácrata El Socialista (1886-1891). Publicó numerosos artículos en los principales medios anarquistas y socialistas del país. Tradujo al español varias obras del pensador anarquista Piotr Kropotkin. Escribió, además, piezas de teatro menor, entre las que destaca Cada mochuelo a su olivo, estrenada en Cádiz.

Tras el fracaso del movimiento cantonalista en 1873, el quehacer político de Fermín Salvochea se caracterizó por su encarcelamiento, el exilio y un constante activismo anarquista. Fue condenado a cadena perpetua por el levantamiento cantonalista, rechazó el indulto y fue encarcelado en el peñón de Vélez de la Gomera. En 1883 logró fugarse y refugiarse en el extranjero.

Tras regresar a España gracias a la amnistía de 1886, fundó y dirigió el diario ácrata El Socialista. En 1890 y 1891 organizó manifestaciones en Cádiz para exigir la jornada laboral de ocho horas. Sufrió persecución policial y fue encarcelado bajo sospechas de esconder bombas. Aunque fue declarado inocente de ello, en 1892 fue condenado a doce años de prisión por el motín agrario de Jerez, pena que cumplió en Valladolid y Burgos hasta ser indultado en 1899. Tras salir en libertad, fijó su residencia en Madrid, donde ejerció una intensa actividad de propaganda anarquista aprovechando su prestigio político. Poco antes de morir, debió refugiarse en Tánger debido a un delito de imprenta; murió en la pobreza más absoluta, por decisión propia, llevando hasta el final su compromiso con sus ideas sociopolíticas “Mi patria es el mundo, mi religión hacer el bien, y mi familia la humanidad”

Jesús Micó Palero (Cádiz, 1962) ha sido el artista que esculpió y moldeó el retrato del histórico político republicano y anarquista, que posteriormente se fundió en bronce en talleres madrileños. Esta es la obra más conocida de su producción en el ámbito escultórico y la única de estatuaria pública, la cual es reducida en comparación con su posterior trayectoria profesional.

Es licenciado en Medicina y Cirugía por la Universidad de Cádiz (UCA) y doctor en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona (UB), donde abordó distintas disciplinas plásticas —entre ellas la escultura y el modelado—.

Su trayectoria profesional se ha desarrollado en torno a la docencia de la fotografía, tanto de su historia como de la fotografía de autor y documental, impartiendo cursos en diversas instituciones españolas y latinoamericanas, entre las que sobresale la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC).

Se ha especializado en la promoción y visibilización de la fotografía novel y de autor. Ha ejercido como jurado y miembro de comités de selección de festivales, certámenes y becas nacionales e internacionales, comisariando diversas exposiciones y concursos —entre ellos, la gestión de la Sala Kursala de la UCA y la coordinación del certamen anual FOTOLIBRO <40 de la Comunidad de Madrid.

Se trata de un busto de tipología clásica, cortado en horizontal a la altura del pecho (49 cm de alto x 48 de ancho y 27 de fondo) El estilo es un realismo figurativo con toques de impresionismo escultórico. No busca una suavidad neoclásica perfecta, sino que prefiere mantener la huella del modelado original, lo que le otorga fuerza y carácter. La pose es frontal y solemne, propia de un retrato institucional o conmemorativo. El escultor se inspiró para su realización en imágenes fotográficas del homenajeado.

La escultura está realizada en bronce, probablemente mediante la técnica de la fundición a la cera perdida. En relación con las texturas de la obra, la superficie no es lisa; de cerca, se aprecian las marcas del material de modelado original en arcilla, dejando irregularidades, pequeñas protuberancias y surcos. Esto crea una superficie vibrante que atrapa la luz de forma desigual, aportando dinamismo.

El rostro es el punto focal de la escultura y muestra un alto grado de expresividad; su modelado es decidido y firme. Las cejas pobladas proyectan una sombra sobre los ojos, acentuando una mirada profunda y seria. La nariz es prominente y recta; la boca, ligeramente entreabierta bajo el bigote, y el ceño fruncido transmiten una sensación de concentración, determinación y autoridad moral. El escultor ha logrado captar no solo la fisonomía del retratado, sino también su psicología y carácter.

El tratamiento de la barba es texturizado y robusto, con mechones gruesos y modelados de forma casi pictórica, más que individualizados pelo a pelo. Esto contribuye al aspecto enérgico y «non-finito» (o no acabado) de la pieza. El cabello se ha representado con un volumen considerable, peinado hacia atrás. El escultor no ha definido cada hebra de forma realista, sino que ha creado grandes masas onduladas y surcos profundos, lo que crea un potente juego de luces y sombras (claroscuro), aportando movimiento y una textura visual muy rica que contrasta con la relativa firmeza del rostro. El tratamiento es más libre y expresivo, casi abocetado, lo que refuerza el carácter moderno y vital de la escultura.

El retratado se representa vistiendo ropa formal de la época: una chaqueta de solapas anchas, camisa y una corbata o lazo de cuello. El tratamiento de la ropa es más sumario y simplificado que el de la cabeza, actuando como una base sólida para el retrato.

Está situado sobre un pedestal aplacado en granito negro de Sudáfrica pulido, de 150 cm de alto, 68 cm de ancho y 43,5 cm de fondo. En su frontal está tallada, en versales, la siguiente inscripción laudatoria y conmemorativa, cuyo texto fue aprobado por la asociación de vecinos:

A FERMIN SALVOCHEA Y ÁLVAREZ //

1842 – 1907 //

GADITANO. ALCALDE DE CÁDIZ. //

DEFENSOR INCANSABLE DEL AMOR, LA LIBERTAD //

Y LOS DERECHOS DE LOS OPRIMIDOS DE LA TIERRA. //

POR INICIATIVA DE LA A. DE VV. DE LORETO. //

CÁDIZ LE ERIGE ESTE BUSTO POR SUSCRIPCIÓN POPULAR.  //

CÁDIZ 23-MARZO-1985  //

Este monumento forma parte de los hitos que hacen presente al político en la ciudad, como el busto en altorrelieve de la plaza Argüelles, repuesto en 1982; la ruta Fermín Salvochea, compuesta por 8 mosaicos conmemorativos situados en lugares significativos de la vida de Salvochea en Cádiz; además del colegio público cercano al monumento, que lleva su nombre en su memoria y como homenaje.