El Archivo Histórico Diocesano de Asidonia-Jerez ha dedicado la edición de noviembre de su sección El Documento del Mes a Francisco Pacheco, una de las figuras destacadas de la pintura española y conocido, entre otros aspectos de su trayectoria, por haber sido maestro y suegro de Diego Velázquez. La iniciativa permite acercarse a los orígenes de este artista sanluqueño a través de documentos históricos conservados en los archivos parroquiales de Sanlúcar de Barrameda y Jerez.

El encargado de presentar este recorrido es Ignacio Rodríguez Camarena, técnico del Archivo Histórico Diocesano, que muestra la partida de bautismo del pintor, conservada en el archivo parroquial de Santa María de la O de Sanlúcar. El documento se encuentra en el libro octavo de bautismos y recoge que Francisco Pacheco recibió el sacramento en noviembre de 1564, como hijo de Juan Pérez y Leonor del Río.

En el estudio difundido por el Obispado, se subraya uno de los detalles más llamativos de esta documentación, el que tiene que ver con el apellido por el que posteriormente sería conocido el artista. Según explica Rodríguez Camarena, Francisco Pacheco tomó el apellido de su tío homónimo, una circunstancia que no resultaba extraña en aquella época. Hasta bien entrado el siglo XVIII, los apellidos no procedían necesariamente de los progenitores y podían adoptarse de otros familiares o personajes destacados.

El tío jerezano que introdujo a Pacheco en los círculos culturales de Sevilla

El Archivo Diocesano conserva también la partida de bautismo del tío del pintor, Francisco Pacheco, nacido en Jerez de la Frontera y cuyo asiento aparece en uno de los libros bautismales de la parroquia de San Dionisio. Este familiar fue canónigo de la Catedral de Sevilla y desempeñó un papel importante en la formación cultural de su sobrino, al facilitarle el acceso a los círculos intelectuales y artísticos de la capital hispalense.

Su relevancia llegó a ser reconocida por Miguel de Cervantes, que manifestó su admiración hacia él en La Galatea. Rodríguez Camarena recuerda asimismo su vinculación con la inscripción latina situada en la Giralda de Sevilla: Turris fortissima nomen Domini, cuya traducción es Torre fortísima es el nombre del Señor.

La trayectoria del pintor estuvo estrechamente ligada a Sevilla, ciudad a la que llegó siendo muy joven y donde desarrolló buena parte de su actividad artística e intelectual. Su vivienda se convirtió en un lugar de encuentro para artistas, escritores y poetas de su tiempo, reflejo de la posición que alcanzó en los ambientes culturales sevillanos.

El maestro de Velázquez que terminó convirtiéndose en su suegro

Uno de los episodios fundamentales de su biografía fue el encuentro con un joven Diego Velázquez. En 1611, cuando el futuro autor de algunas de las grandes obras de la pintura española tenía apenas doce años, ingresó en el taller de Pacheco para comenzar su formación artística. La relación entre maestro y discípulo se prolongaría más allá del ámbito profesional: en 1618, Velázquez contrajo matrimonio con Juana Pacheco, hija de su maestro, convirtiendo al pintor sanluqueño también en su suegro.

Además de su faceta como artista, Francisco Pacheco destacó como escritor, tratadista y humanista. Entre sus principales aportaciones figura 'El arte de la pintura', un tratado en el que abordó cuestiones relacionadas con las composiciones, las técnicas pictóricas y los criterios que debían respetarse en las representaciones religiosas conforme a la doctrina de la Iglesia. Esta preocupación por la iconografía sagrada estuvo relacionada también con su responsabilidad como veedor de pinturas religiosas para la Inquisición.

La Catedral de Jerez conserva una pintura del artista realizada en el siglo XVII

La edición de noviembre de El Documento del Mes también descubre una obra de Francisco Pacheco que se conserva en el Museo de la Santa Iglesia Catedral de Jerez. Se trata de una pintura de la Virgen María que llegó a la institución mediante una donación privada y cuya ejecución se sitúa aproximadamente en la década de 1620. Según explica Rodríguez Camarena, la composición responde a los criterios artísticos e iconográficos que el propio pintor defendió en su tratado.

Entre sus elementos más singulares destaca la luna situada bajo los pies de la Virgen, con los cuernos orientados hacia abajo. Una disposición que Pacheco justificaba por su concepción de la luz solar sobre María, que aparece revestida de un resplandor divino. La escena se completa con querubines y ángeles que portan atributos relacionados con las letanías marianas.

En la zona inferior del lienzo aparece una representación de Sevilla en la que pueden reconocerse la Catedral, la Giralda, el río Guadalquivir y la orilla de Triana. En la parte superior derecha figura también la Santísima Trinidad, reforzando el carácter divino del misterio de la Concepción de María. La pintura constituye así un ejemplo de la concepción artística y religiosa del maestro sanluqueño y de su manera de trasladar los misterios de la fe al lenguaje pictórico.

De esta forma, el Archivo Histórico Diocesano continúa difundiendo documentos que ayudan a reconstruir la historia de personajes relevantes y su relación con el territorio de la diócesis. En este caso, las partidas de bautismo conservadas en Sanlúcar y Jerez permiten conocer los orígenes familiares de Francisco Pacheco y la influencia que ejerció su tío jerezano en su formación.